摘要：自 20 世纪油画传入中国以来，油画在民族文化的发展和探索中与中国文化相结合。意象油画作为一种艺术样式，因其独有的审美内涵和文化底蕴彰显出独特的魅力，不追求形似而注重神韵和写意精神的表达，既有油画的特性也表现出了中国传统文化和中国画家的思想观念。本文主要从境生象外之形神和境生象外之气韵两个方面，论述了当代中国意象油画风景的审美内部结构。
关键词：当代中国;意象油画风景;审美内部结构
“意象油画”出现正是艺术家将传统文化与油画结合的成果之一，也是油画民族化本土化的表现形式之一。例如第一代油画家刘海粟，林风眠，吴大羽等人，他们通过对画面的形式、造型、色彩等语言对油画这一西方本体语言和东方文化的结合进行身体力行的探索。2005 年“中国意象油画邀请展”和“意象油画”
研讨会的举办也顺应了中国油画探索的道路，同时也将“意象油画”从实践层次上升到理论层次，为当代中国意象油画风景的发展做出进一步的贡献。也为本课题的研究提供了理论支撑。
一、境生象外之形神
“境生象外”是几千年来中国绘画在发展过程中逐渐形成的审美追求，“境”与“象”则为“情”与“景”。中国绘画的目的之一是追求画面的“象外之境”或“象外之意”。为了达到这一审美形式，中国艺术家在创作中将“心”与“物”相结合即主观精神与客观景物相结合，这种情景交融的过程可表现为将外物内化为心中之物再情化或意化为画中之物。在这内化的过程中又可分为比和兴两种方法，即物以情观和情以物兴，以此来达到“登山则情满于山，观海则意溢与海”的审美情感。“心”与“物”的关系在理论上可上升为“神”与“形”的辩证统一。在绘画中求得形态的相似容易而达到神韵的效果却很难，“形”指客观事物的外部形态，“神”指事物内部的神采。对于初学者可以很好的掌握“形”，但是只有心存感悟的人才能达到“神”。中国绘画从发生就不拘泥于外形上的相似，而是注重刻画对象的“神”。例如苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝二首》中所说“论画以相似，见与儿童邻。”齐白石的“作画妙在似与不似间”，刘义庆在《世说新语》中提出的“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”以及顾恺之的“以形写神”等等。都可以证明中国画对“神”的追求。当今中国绘画领域离不开传统审美中的形神关系。在意象油画中画家追求“象外之境”中的境也可指向画面的神韵。意象油画将中国绘画的审美形式和造型表现规律创造性地运用到实践中，产生意象油画风景的审美内涵。
意象油画风景延续了这一审美传统，在取意为象的创作过程中。画家巧妙地取舍了自然中的景物，或者移花接木式地将景物绘制在画面中。吴冠中在描述自己的创作过程中指出，一幅画中可能会出现不同地方的景色，但最终目的都是为了画面意境服务。绘画时也同样会出现隐去大块的面积，整体概括地处理景物的外形。吴冠中的作品，寥寥几笔就勾画出了对象的外形，“得意而忘象”即不失原貌又生动有趣。在欧洋的荷系列作品，画家不局限于荷花的外形，利用抽象的元素夸张地表现出了荷花形与色，极具意象油画精神的同时也传达了中国传统的文化。当代意象油画风景创作中，画家在主观情感的引导下、传统文化审美的牵引下和油画材料的影响下，灵活地处理形神关系，用意象化的绘画语言表现出了形神相融的作品，这不仅是一幅风景创作，更是画家主观处理的“象”而达到的“境”或“意”。
二、境生象外之气韵
中国传统绘画不僅要求画面中形与神的结合，心与物的观照，还要求画家用
中国哲学中独特的眼光和语言形式去表现画面的气与韵，以此达到“境生象外”的审美效果。“气韵”一词出自谢赫的“六法论”其一“气韵生动”，要求创作者在作画时要生动地表现出人物的精神、性格和风度，是中国绘画的美学原则。现如今的《俯仰桑榆》 洪凌绘画也仍然追去画面的气韵，气韵是画面生命的象征。“气韵”一词分解为“气”和“韵”。（五代）荆浩在《笔法记》中对“气”有这样一句描述：“气者，心随笔运，取象不惑。”气有，笔气，色气，墨气;又有气势，气度，浩瀚之气等。
气既是画中之气和自然之气，又是画家的骨气和品德。除了气以外画面中的韵律与节奏同样重要，（明）李日华在《六砚斋笔记》说：“韵者，生动有趣，可以神游意会” 韵是节奏，是创作对象的变化，是画面的轻重缓急。如果说气是形而上难以捉摸的，那韵便是形而下可触及的。气与韵的结合使画面充满了音乐的律动。如洪凌的意象油画风景，在他的艺术创作过程中，运用泼、擦、勾等手法将自然山水的成长之气表现在画面中。对气的表现是画家的艺术追求，通过他作品的笔触肌理我们可以感受到画面中流动的气，那是自然之气是包罗宇宙万象之气是画家胸中浩瀚之气。正如他自己曾《洪凌艺术创作笔记》提到：“我开始从比较真实的创作情境中向比较开阔的意象境界移动，向往着能拓出更多的笔墨气象。”洪凌将传统中国画的水墨韵律运用到油画创作中，在《俯仰桑榆》和《雪景》系列等作品中画面的笔触肌理和色彩变化不仅节奏丰富也蕴含了山水的气韵。
意象油画风景作品中的气韵并不单是画面中的温润的自然景色，而是画家置身于自然景观中，融自然之形神后借油画材料书画出的胸中的灵感。其气韵构成了作品中超乎象外的意境。
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